Kwak小姐芳心错许，Kim先生直接将情信给了宿管，最终因此失去工作病死——屈辱。
Cho小姐，主动投怀送抱却被狠狠拒绝——屈辱
Kim先生，明知Cho小姐对他有非分之想，她甚至都威胁要诬告他强奸了，他却还是想留下她这个学生，因为他需要钱——屈辱；妻子为了维持家里最后的“平静”，将他送给诱奸了他的女仆——屈辱；心不甘情不愿地忍受女仆（杀死了他儿子的女仆）的爱抚（几乎是强奸）——屈辱
太太，拱手将自己的男人让出——屈辱；伺候丈夫的情妇/家里的女仆——屈辱；眼见亲生儿子被女仆杀死而无法阻止或报警，事后还不得不和凶手同居一个屋檐下——屈辱；自己拼命赚钱制造出的美好生活最终却只想赚够钱就逃离——屈辱
女仆，年轻貌美却喜欢上个绝不喜欢她的老男人，每次爱抚他时他都摆出一副被强奸的表情——屈辱；生活在别人的家庭里，所有人他们都互相爱着彼此只有她没人关心没人在意流产了没人照顾所有人都恨不得她死，她却不肯离开这里，心里还想着要得到Kim先生的爱——屈辱；到最后男人都不愿意死在她身边，死都要死在妻子身边——屈辱
当然最讽刺的是
“不可靠叙述者”的形象早在18世纪的文学作品中就已大量涌现，但该概念正式被提出则是在布斯1961年的著作《小说修辞学》中，布斯认为：“当叙述者的讲述或行动与作品的规范（也即隐含作者的规范）相一致时，我将其称为可靠叙述者，反之则为不可靠叙述者”。
“不可靠叙述者”主要指疯子、儿童、精神失常者等特殊身份的叙述者形象，相比文学叙事，电影叙事方式的综合性决定了电影中不可靠叙述者形象更加重要。“悬念”是悬疑电影的核心，而不可靠叙述者传达出的正是一种引导观众不断推理的变形的信息，由此可见
有几点感觉有些奇怪，第一就是感觉那个丈母娘好像跟男主人有一腿，第二就是那个女管家变得有点快，而且那么大一个宅子，只有管家和一个仆人，没有其他的仆人了，也没有保安
不管是从当时社会环境还是影片内容本身来看，都是聚焦于经济快速发展初期的阶级分化和阶级焦虑，但是导演只敢把这种焦虑具像化在几位女性身上，尤其是中产的妻子和下层的仆人，甚至饰演下女的女演员因为此片被迫从此销声匿迹。
而男权社会中男性之间对于阶级属性的争夺，就这样被消解了，所以男主人公看起来要是被动懦弱的，必须要被描述成是迫不得已，他是“被毁”的那个，甚至最后他还可以埋怨妻子，临了他还是高尚的——要死在妻子身边。
不稳固的、岌岌可危的中产阶层
1靠脸吃饭是一把双刃剑。从穷小子勾搭到白富美，生了俩孩子。白富美能干聪慧带领全家奔小康。男主貌美又凭着弹钢琴撩妹神技坐拥了别人家的老师的称号。然而总有其他妹纸光看不够还要染指一下小白脸。最后，成也貌美，败也貌美。看杀卫玠。
2老鼠药在过去是一个稀奇的玩意儿。好像很贵，一家人只能买一个。一旦被敌人藏起来你就只有翻箱倒柜的命了。
3结了婚长得好看就不要惹年轻女人咯，年轻是关关键啊。不懂事还容易粘人荷尔蒙分泌太多导致控制欲占有欲达到峰值。另外本来以为女工会成功上位的，攻得了心机，长的还好看，待人无可挑剔成功俘获男主一家。结果被下女靠脱取胜。请恕我无法接受。所以前面能打老鼠，神经质都是野性和神秘的象征吗？充斥着动人而原始的残忍的肉欲才是俘获中年大叔的必备武器？
4那会儿日本找工作真的好难吧，大叔长得又好看钢琴弹得帅，然而离开工厂就秒秒钟回到解放前。话说，有一度看的我以为是社会问题剧。里面所有的人物都包裹在社会环境带来的不安全感中啊。
5追大叔还是要看欲望的强度。工厂女就是输在想要的太少了
片中角色塑造中，最丰富生动令人印象深刻的，还当属老演员伊茹贞扮演的在这个上层社会家庭中担任管家职位的女人，她角色性格的复杂和对立，在反差中将人性面对现实的犹豫和挣扎表现的淋漓尽致。此外，片中的小女孩，也是一个成功的塑造，那是在上层社会的虚伪中，唯一始终说真话并真心回报全度妍的角色。当小女孩用无辜的大眼静静地审视周围发生的悲剧，真实和虚伪的界限无形间就更加分明。
口碑不衰的犯罪片 《下女》“不可靠叙述者”在悬疑电影中的悬念作用
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